这张老照片左右四大护法似的男生站两旁，中间有个小老太。请猜猜这个③号是谁呢？
越剧界有个挺有意思的现象，女小生人才辈出，男小生却像大熊猫一样珍贵。说起来，①张国华、②史济华、④刘觉、⑤赵志刚这几位，都是在女儿国里闯出一片天的爷们儿，各有各的绝活儿。
张国华是张派老生，是张桂凤创立的，专攻老生行当。他嗓子刚劲挺拔，顿挫分明，演《二堂放子》《九斤姑娘》这些戏，人物性格刻画得入木三分。在越剧这个以柔媚见长的剧种里，他硬是凭一股阳刚气站住了脚。
刘觉是徐玉兰的嫡传弟子，正宗的徐派小生。徐派唱腔奔放激昂，善用“炸音”，他学得精髓。从《西厢记》的张珙到《三月春潮》里的周恩来，再到《鲁迅在广州》的鲁迅，戏路宽得惊人。当年在华东戏曲研究院训练班，昆剧传字辈的沈传芷亲自给他授艺，底子打得扎实。他这一辈子，既是演员又当领导，从上海越剧院三团团长干到副院长，为男小生这个群体争取了不少生存空间。
史济华也是上海越剧院的老将，工范派小生，代表作《十一郎》《祥林嫂.贺老六》那个年代，越剧刚从女子越剧转向男女合演，男演员就像稀缺物种，每一步都走得艰难。
说到赵志刚，那可是“越剧王子”，尹桂芳的关门弟子。尹派唱腔醇厚温润、圆糯缠绵，他演绎的《何文秀》《沙漠王子》《浪荡子》在江浙沪家喻户晓。有意思的是，他学戏时其实是先习老生，后来才改工小生，而且徐、范、尹、陆各派都学，最后专精尹派。1982年正式拜尹桂芳为师后，他把尹派艺术发扬光大，还创排了尹袁版《红楼梦》，用西方交响乐烘托氛围，给传统戏注入了现代审美。
这些男小生的不易，外人是很难体会的。越剧从诞生了全女班以来，观众习惯了女扮男装的柔美，突然冒出真爷们儿唱小生，很多人接受不了。嗓音条件也是道坎儿，越剧唱腔讲究柔美婉转，男声要唱出那个味儿，得下一番苦功夫。赵志刚当年在长途汽车上都在琢磨唱腔，一本《尹派唱腔集》翻得破破烂烂，就是这么磨出来的。
更难的是心理关。在全是女演员的环境里，男小生得像刘觉那样，既要有艺术家的执着，又要有管理者的智慧，才能为后来者铺路。他们这一代人，是越剧男女合演的拓荒者，在质疑声中坚守，在困境中创新，硬是在女儿国里为男小生争得了一席之地。如今赵志刚的“尹门四杰”称号，还有冯军这样的新生代男小生走红，都离不开这些前辈打下的根基。这份坚持，值得喝一声彩。#越剧演员#越剧演员转型有多拼#
