【唐山老照片】曾有过这么漂亮的雾凇

这是我1993年初，站在唐山新区往苗圃拐的那个路口的小土丘上，朝着苗圃俯拍的风光照片。画面上有雾凇、有空地、有人影，还有一小片烧荒留下的痕迹。地上没有白雪，树上却有雾凇，这样的景观，即便是在黑龙江长大的我，也极少见到。

时隔三十余年之后，目光再次看到那片风景，竟有一种隔着岁月之河遥望彼岸的恍惚。新区的苗圃，真的曾经有过这样漂亮的雾凇美景吗？

这幅大景别的照片上，还带着早年胶卷特有的、颗粒感的成像效果。苗圃的地里，是大片大片用于城市绿化的景观树木，槐树、杨树、柳树应有尽有，为来年移植到新的街道两旁做着准备。

虽是初冬，却还没有下雪的迹象，天地之间却奇迹般地一片银装素裹，那是雾凇，是还乡河的湿气赠予那个清晨沿岸树木的冰晶美妆。枝条万千，纤毫毕现，所有的树木都被这洁白的静默包裹着，大小、高低，因着树种的不同而成片地错落着，构成一幅疏密有致的、素描般优美的视觉效果。那白，不是雪的松软，而是带着锋芒的、脆弱的精致，仿佛一声咳嗽，就能震落那满世界的洁白。

画面的右下角，是一片卖出树苗后尚未补种新树苗而遗留下来的空地，袒露着冬日的本色：平实的泥土与枯黄的杂草交织，呈现出一种疲惫而坦然的荒芜。

就在这片枯黄之中，有一块烧荒留下的焦黑，像大地的胎记，保留着草木灰的颜色。那一片鲜明的黑色与满树耀眼的洁白，形成了一种奇特的、充满张力的对比。这对比，令那野草衰败的枯黄都有了活力似的。

风光照片最要紧的，是构图上要有一个“支点”，它虽构不成主体，却能让整个画面鲜活起来。这幅照片上的“支点”就是那对母子，尤其是身穿天蓝色羽绒服的四岁男孩。他们在雾凇树林旁边，在大地“胎记”的边沿玩耍嬉戏。他们的身影，在这宏大的自然环境里，只是两个微不足道的点缀，却无疑是整个画面的灵魂。他们的出现，代表着生机与未来，而大地的“胎记”，则暗示着消亡与轮回。于是，这幅照片，于无声处，讲述着一个有关生命的故事。

我还清晰地记得，那个早晨，寒气逼人。我举起相机的时候，取景框里看到的，不仅是满树洁白的奇观美景，更是我的全部世界在那一刻的浓缩，因为，画面上那个小男孩是郭梦。

按下快门的“咔嚓”声，轻得几乎能被微风吹散，却为我截留了一段最有重量的美好时光。

面对这般难得的雾凇美景，我很奢侈地动用了柯达彩色反转片，尽管有雾的天气里色彩还原得不是很理想。

这组照片中的彩色照片，都出自这种专业的反转片，只是扫描仪不很给力，没有呈现出该有的细腻。

我也使用了135黑白胶卷。雾凇，很适合使用黑白感光材料拍摄，只是它对后期的加工比如冲胶卷、放大照片，都有比较高的技术要求。

如今，唐山新区早已今非昔比，那个巨大的苗圃，也早已经变成了新区的一处公园。郭梦也早已长大成人，在遥远的澳洲为自己的未来奔波。我的鬓角间也落上了与当年雾凇颜色相似的风霜。大家都在时间的长河里，改变了模样。

雾凇，是极易消逝的美景，太阳一出来，便悄然零落，仿佛从未存在过。这幅照片，却让它存在了三十多年并将继续存在下去。就像我们那一段清贫而饱满的岁月，在当时只知道是寻常，却在往后一遍遍的回望中，显现出它如雾凇般珍贵且不可复制的质地。

那片烧荒留下的黑色，是生活里真实的伤疤；而那一树雾凇的洁白，是生活中曾拥有过的、晶莹剔透的梦境。近景是现实，远景是诗意，而郭梦的身影，恰好就在这两者之间。