刘海粟、夏伊乔的老照片
海老的老照片
文/长安居
刘海粟和徐悲鸿的恩怨，是怎么发生的？历来众说纷纭，扑朔迷离。
若究其根本，其实就是“同行嫉妒”，所谓大画家胸襟开阔，对与自己水平、地位、声望等相差千里的后生，大画家的胸襟一定“开阔”；当面对与自己旗鼓相当的竞争对手时，马上就会变得不那么开阔了。徐、刘之间的恩怨之本，应基于此。
当代美术界的主流评价是“扬徐抑刘”的，大多数画家认为徐的各方面水平，包括对后世的影响力等都在刘之上。然而，假如把刘海粟各个时期的代表作展观一过，刘的画艺、书艺应都不在徐之下，无论中西画，刘下笔的厚度、醇度，以及画面的整体韵味，可称一点儿不输于徐，当然这只代表我个人的看法。
刘海粟艺术成就在整体水平上，不输于徐悲鸿的观点假如可以成立。我认为，刘之得益处不在其才华、功力、学养等的胜出，而在于他在49后即被彻底打入冷宫，加之不断地被“运动”、批斗，所以他的心只能平静下来，天天以笔墨排遣忧虑，正所谓“多少烦心事，磨于笔墨中”。
从49开始，到79年得到“解放”，刘海粟在这30年被冷落、打击的过程中，笔下的功夫意外练成了。若此30年间他过得很风光，天天讲话、剪裁、个展不断，必无今日可以同徐悲鸿抗衡的刘海粟。所以，有时候必要的贫穷、挫折等不幸，反是大艺术家不可或缺的人生必修课。在当今商品化的社会中，当画画写字的人，靠卖字卖画能变成亿万富翁时，艺术家已同商人无异了，这样的社会环境中哪里还会有什么艺术家啊！
海老夫妇一望即觉气宇不凡，自有一种别样的气场。这种量级的气场，在当代书画界早已绝迹，今天的书画家，尤其是所谓大家根本没有气场，只有俗气。
