杜月笙的老婆到底有多美？看这些老照片就知道了,美艳不可方物。

你家相册里有没有那种一翻开就能把人拉回去几十年的老照片啊,我最近整理箱底旧相片时就翻到一叠民国影楼照,轻轻一抖都是尘土味儿和旧相纸的干脆声,照片里的人物一身旗袍一身气派,眉眼挑着不服输的劲儿,又带点从容的松弛,那会儿可真是人靠气质撑场子,现在看还是耐看,今天就借着这些老照片,唠唠那几位被称作美到发光的太太们,看看什么叫美艳不可方物。

这个黑白半身像的先生穿长衫立领,面相清峻骨相硬朗,脸上的光影把颧骨和眉骨都压出了棱角,照片的纸质有点起纹,边角磨白了,可神情还在,像在说别急,后面还有戏呢。

这张里人坐得端,桌上茶杯和老式打字机的轮廓都糊成了一团亮斑,衣襟扣得一丝不乱,旁边竖排大字像题款,那个年代的讲究就体现在这些小处,干净又利落。

图中右手各自抱着小坤包,旗袍袖口贴肉,腰线收得紧,肩部微耸,站位亲近却各有风骨,左边那位眼神挑亮,中间那位笑得沉稳,右边那位带点拘谨,老照片最迷人的地方就是这点,细细一看每个人都在讲自己的故事。

前排的笑是客气笑,后排的站姿是端着的站姿,屋檐下的阳光把额头照得发亮,老辈人总爱说,拍照别乱动,模糊了就可惜,这一张就稳稳当当地把那年的冬天留住了。

一深一浅两件旗袍,花纹不吵,缎面一压就服帖,左边这位笑得放得开,手还挎着对方的胳膊,亲密的劲儿从指尖就能看出来。

脸上亮处柔,鼻梁和颌线都被勾了一道细白边儿,老镜头的成像不追求高锐度,可正因为糊一点,反而把人显得更耐看。

名字叠在画面下沿,三人同款短袖旗袍,神色却不一样,这种对照感,越看越上头,明明都温婉,骨子里的锋利却藏不住。

坐着那位格子纹,站着那位素绸黑缎,胸前一枚海棠形胸针闪着冷光,老妈看见这张还嘀咕了一句,说那会儿的发卷是蒸出来的,才服帖呢。

两人不靠太近,手却自然垂着,空气里像是刚落了一阵雨,台阶边还反着亮,安静得很。

盔头压得稳,流苏垂在太阳穴边,衣摆上的团纹一圈接一圈,袖口里衬着白里子,举袖那一下就有风,奶奶总说,看人唱戏要看腕子,净脆。

黑缎子吸光,膝头折痕规整,手指轻搭在裙缝边,眉尾挑得很克制,这种不言而威的气场,真是学不来。

背景虚得像泼了水墨,衣摆被风一掀,鞋面反一小点光,细节全在无心里露出来,越不摆拍越耐看。

眼里有亮,嘴角是合着的,不笑也不冷,像在憋一口劲儿往前走,那时候的照片不修不磨,什么骨相就是什么骨相。

鬓边的发夹压着,唇色做了轻描,花卉图案把领口衬得活泛,镜头一靠近,梨涡就出来了。

耳垂上小圆耳钉,盘发后面别了一朵软花,光斜着扫过鼻梁,影子在颊侧落下一道浅浅的弧,干净又利落。

红润不艳俗,眉峰收得紧,眼神往上挑一点点,像在说行,我来,气色起来整个人就灵动了。

镜面颗粒感明显,法令浅,唇珠饱满,眼尾不做作地收起,这种松弛是从骨子里透出来的,高级感其实就是这样平静的笃定。

皮草顺着肩滚一圈,帽檐压到眉上方,嘴角不翘,眼神不躲,既摩登又不轻佻,走在霞飞路上也不输阵。

暗纹幕布成背景,男士打领带女士穿旗袍,姿态放松,笑容真诚,灯光照下来,脸上都有细小的高光点,特别耐看。

前排坐三位后排站四位,时钟正对正挂在墙中央,左右摆着花瓶和筒形收音机,位置摆得匀,心也就稳了,这样的家风,从坐姿里都能读出来。

坐椅上的人手背搭着膝盖,立着的人腰板打直,摄像头再老也压不住这种骨相的利落,女人的美从来不只是脸,更多是站得住。

同一个屋里同一面钟,表盘却指着不一样的刻度,时间走了,人却还是那批人,照片就是这么有劲儿,咔嚓一声把日子定住了。

耳坠垂着一点点亮,衣领是小圆领,素净不抢眼,越看越顺眼,这就是老一辈常说的气定神闲。

右边那位豹斑样的暗花旗袍很抢镜,左边那位一张从容脸把风头又拽了回来,强强对话,照片都跟着硬气起来。

镜框不大,鼻梁挺直,袖口收在小臂上,靠着红底屏风一站,就有种我来我见我征服的笃定劲儿,利落不拖泥带水。

两把藤椅摆成一个小角,手包横放在膝上,披肩顺到椅背,阳光从树梢筛下来,留了几块斑,坐姿一放松,气质就来了。

呢帽压着耳朵,围脖勒得紧,船边的缆绳像粗蛇一样盘着,同行的人一左一右挽着手,寒风里还是往前走,那个年代的人,就是有这种不服输的劲儿。

最后想说两句,照片会旧,人不会糊,这些老相片把那代人的骨相美和气度美都留住了,以前没有滤镜修图,靠的就是神色里那口气,现在再看,也不过三个字,真好看。