这组末代皇帝溥仪的家庭老照片，恰似一串串联起皇族命运的珍珠，将溥仪与婉容、文绣、溥杰、唐怡莹、端康太妃等人的身影一一定格。每一张都是历史的切片，让我们得以窥见末代皇族在王朝落幕之际，那些被定格的悲欢与浮沉。
照片中，婉容身着素雅旗装，正以小臂温柔环抱着一只毛色柔亮的宠物狗 —— 这类犬只正是清宫盛行的 “宫廷狮子狗”（京巴旧称），属太监信修明在《老太监的回忆》中记载的 “龙狗” 品类，或为长毛 “狮子” 型。
此照大概率摄于 1924 年前后的紫禁城，常见于储秀宫院内或御花园等场景，彼时婉容入宫不久，与溥仪的婚姻早已显露疏离 —— 大婚之夜溥仪便独居养心殿，深宫生活的单调孤寂让宠物狗成为她最重要的情感寄托。她的爱犬享有远超平民的待遇：有专人照料起居，口粮包括大米饭、牛肉、猪肝等，这与《清宫述闻》中 “紫禁城里豢犬数百，皇族犬只饮食精贵” 的记载互为印证。
溥仪同样痴迷养犬，曾搜罗中外名犬逾百只，赐名 “紫球”“蓬头”“泰格” 等，其中不乏从英国购入的大型虎形犬，而婉容更偏爱小巧的京巴，常带它们在庭院逗弄、合影，甚至将其作为照相必备衬景。
这张合影拍摄于1923年暮春的紫禁城御花园，端康太妃（瑾妃）兴致盎然，设露天午宴招待唐怡莹的祖母（瑾妃之母）及九姐唐梅。席间，瑾妃特意赏赐唐怡莹、婉容、文绣每人一套新衣与一包首饰。四人换装后步入花园展示，兴起之下决定拍照留念。
这在清宫极为难得，因慈禧时期照相禁忌森严（如珍妃曾因女扮男装拍照受罚），但瑾妃掌权后对侄女格外包容，才促成了这张 “违制” 却鲜活的合影。与侄女唐怡莹、末代皇妃文绣、末代皇后婉容、唐怡莹共同定格此景。
画面中，端康太妃坐于前景，尽显后宫实权者的端庄威仪；左一的唐怡莹（瑾妃侄女、溥杰之妻）因姑姑偏爱，获许未婚梳已婚女性盘髻，姿态舒展灵动；左二的文绣、左三的婉容身着精致旗装，却难掩二人后续命运分歧。
照片中的溥仪身着一套西式西装，内搭马甲与衬衫，他手持类似老式扩音或录音器具的物件，身体姿态富有动态感，不再是常见的端庄肃穆模样，仿佛正专注地进行某项操作。整体姿态在溥仪的影像记录里较为少见，传递出一种别样的鲜活感。
1924年，文绣、婉容与溥杰之妻唐诗霞置身于御花园内。园内，太湖石堆叠成精巧景致，藤蔓在石间蜿蜒攀附，衬着黛瓦覆顶的亭阁，木格门窗古意盎然。
三位女子身着清末旗装，婉容与文绣的旗装饰有繁美花卉纹样，色彩柔雅，衣料尽显细腻质感；唐诗霞所着服饰素净端庄，更显温婉。她们的旗头（大拉翅）以珠花、绒花等点缀，华贵精致。
脚下石板小径曲折，四周草木错落，皇家园林的清幽雅致与旧时贵族女性的端庄仪态相融，将这一历史时刻定格在静谧的园景之中。
照片是末代皇妃文绣，她身着带有雅致花纹的传统旗装，衣料色泽温润，头上梳着精致的旗头，装饰有华美的头饰，于端庄之中透着温婉。古朴的建筑构件，旁侧立柱悬挂着题写“五雲景簇萬象入春臺”的楹联，笔墨苍劲，为画面增添了浓厚的古典文化氛围。
照片呈现出婉容身处中式庭院的场景。她身着素雅的传统旗装，衣料色调柔和，尽显华贵质感；头上梳着精致的旗头，点缀着典雅头饰，端庄尽显。她立于几盆繁茂的花木间，双手似在轻触花枝，流露温婉娴静的气质。
照片展现出一处清幽的中式园林场景，嶙峋的山石错落其间，背景林木葱郁，还能瞥见传统建筑的檐角，古雅氛围浓厚。画面中，唐石霞安坐于石桌旁，尽显温婉仪态；皇后婉容与皇妃文绣分立石桌两侧，身姿端正，远处的唐梅为画面增添了层次，整体场景静谧。
这张照片拍摄于天津张园的花园（1925-1931年，溥仪被赶出紫禁城后迁居天津、居住在张园的时期）。溥仪和弟弟溥仪在花园里与到访人员合影，左侧能看到圆形石桌与配套的小凳，衬出园林的雅致清幽。
照片中身着西式服装二人是雷金纳德·约翰斯顿和溥仪的合影，雷金纳德·约翰斯顿（即庄士敦）是英国苏格兰人，曾担任溥仪的外籍教师。
1919年起，他在紫禁城教授溥仪英语、数学、地理等知识，向溥仪传递西方文化与社会观念，对溥仪产生了一定影响（如溥仪对西方事物的兴趣、剪辫、着西装等变化，都与他的引导有关）。溥仪也曾赐予他“毓崇”的名、“志道”的字，还封其为“一品顶戴”。
